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女性网络作家的代际划分

作者: 文学驿站 发布时间: 2019年11月29日 02:49:21

女性网络写手的崛起使之成为一股不可忽视的文学力量,在这里,笔者以其主要活动的年段为依据对近二十年来出现的四代女性写手进行梳理。其中,2000年以前出现且比较活跃的女写手视为第一代;2000年至2003年出现并比较活跃的女写手视为第二代;2004年至2008年出现并比较活跃的女写手视为第三代;2008年后出现的视为第四代。

第一代

1998年3月,由台湾作家蔡智恒创作的网络小说《第一次亲密接触》风靡了整个华文网络,自此掀起了华文原创网络文学的高潮。紧随其后,大陆女作家安妮宝贝和黑可可开始崭露头角,和邢育森、李寻欢、俞白眉等聚集于“榕树下”,招贤纳士,指点文学,将“榕树下”经营得风生水起,掀起了大陆网络文学第一次高潮,安妮宝贝和黑可可也成为最先触网的第一代女性网络写手的代表。

安妮宝贝是早期网络写手的典型代表。1998年,她创作了人生第一篇小说《告别薇安》,并将它放到了互联网上,受到了读者的喜爱,这成为她网络作家生涯的开始。她的文字主要以流浪、宿命、漂泊为题材,描写现代人的生活和精神状况,其作品对80一代人的生活和思想产生了很大影响。紧随其后,1999年,黑可可以网络小说《晃动的生活》成名于网络,成为与安妮宝贝同时期的知名网络写手。黑可可曾做过翻译、职业经理人、外企首席代表,后辞职到“榕树下”担任市场总监兼北京分公司总经理。2001年黑可可离开榕树下,转战天涯,成为天涯知名写手。黑可可的写作可以分为神奇梦幻的童话寓言和深刻的世俗人间悲喜剧两种风格,第一种风格的代表作品有《怪怪婆的故事》,其长篇小说《晃动的生活》则为第二种风格。

第二代

继第一代女写手安妮宝贝、黑可可等在网络上声名鹊起后,第二代女性写手也快速席卷而来。其中,蒋胜男、可蕊、沧月、木子美、尚爱兰、竹影青瞳是第二代女性网络写手的代表,与第一代相比,她们更加大胆地在网络上抒发自己内心私密的情感并开始尝试不同题材小说的创作。

1999年,蒋胜男出版了她的处女作长篇小说《磨刀风云》,此后,又继续在清韵书院、新浪网、榕树下、花园文学论坛等连载、发表多篇作品。2003年,晋江文学网成立,蒋胜男受邀成为驻站专栏作家,开始逐渐将创作重心移至晋江文学网,陆续又创作了多部作品,成为最早触网的一批女性写手中少数仍保持着较高活跃度的女作家之一。2001年,可蕊开始涉足网文圈撰写长篇小说,2002年,受奇幻狂潮影响,其创作了奇幻小说《都市妖奇谈》《龙之眼》等。由于她是同时代的玄雨、老猪、萧鼎等一干奇幻作者中唯一的著名女性奇幻作家,因此被称为“奇幻女王”。除奇幻题材外,在互联网这个便捷的写作空间推动下,一些女性作家开始尝试传统文学中少有涉猎的武侠题材,其中沧月2001年开始发表武侠作品《听雪楼》系列,走出了女性作家涉足武侠题材的第一步。木子美和竹影青瞳则都以“下半身写作”而在网络上获得了极大的关注,她们对性事以及女性身体露骨的描写引发了极大的争议,甚至一度形成了“木子美现象”和“后木子美时代”。木子美的《男女内参》《公然好性》,竹影青瞳的《给文章带上安全套》《抚摸我的乳房》等作品主要表现女性对自我身体与内心的关注,文中有许多赤裸裸的性欲描写。

第一、二代女性网络写手与同时期的男性写手比较起来在数量上虽然不占优势,但她们风格各异,有自己鲜明的特点,辨识度较高。早期的女性写手们一个重要的写作主题是对女性内心情感与欲望的关注和表达,安妮宝贝、尚爱兰等人那些灵动的文字都是她们内心真情的自然流露,即使是木子美、竹影青瞳这两个饱受争议的女写手,她们的“身体写作”从侧面也表现出女性对于自己身体的关注与自信。她们借助互联网这个公共的平台,宣泄自身最隐秘的渴望与情感,网络写作于她们而言是一种情感的寄托与精神的驻足。

与现在网络写作的功利性不同,早期的女性写手们涉足网络文学创作多是出于自身对文学的热爱或兴趣,她们写作不是为了养家糊口。如黑可可在谈到为什么辞职做网络文学时,曾说:“做自己喜欢的就行了。我喜欢文学,所以做了网络编辑;网络的信息量和它作为新事物所展示的未知性让我着迷,所以做了网络经营。从辞职到入网,外界的力量都不能左右我的选择。”[1]内心的热忱加上一定的文学功底,使早期女性写手们的文字有直抵人心的力量,她们多以现实事件为题材,以平实的笔触给予读者最真实的阅读感受,这些诚心之作为女性网络文学的发展奠定了一个较高的起点。

第三代

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