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尤金·奧尼爾的中國風景

作者: 文学驿站 发布时间: 2019年12月03日 06:29:06

原標題:尤金·奧尼爾的中國風景

11月6日,由王斑執導的《天邊外》開始在北京人藝小劇場首演。這是繼《榆樹下的欲望》之后,北京人藝推出的第二部尤金·奧尼爾的劇作。

20世紀80年代以來,在中國話劇舞台上,奧尼爾雖不算熱門,卻也從未離去。

自1922年沈雁冰首介奧尼爾以來,奧尼爾已經成為中國話劇史、中國話劇文化的一個重要組成部分。

“美國的莎士比亞”

在奧尼爾之前,美國隻有劇場,沒有話劇。風靡於大小劇團的,是將歐洲戲劇加以改頭換面的情節劇,豪華的布景、離奇的情節、輕鬆搞笑的對話充斥舞台。是奧尼爾給美國戲劇掙得了尊嚴,並將其提高到可與歐洲相抗衡的水平。評論認為,奧尼爾之於美國,恰如莎士比亞之於英國,易卜生之於挪威,契訶夫之於俄國,布萊希特之於德國一樣。奧尼爾因此被譽為“美國的莎士比亞”。

人們注意到,在奧尼爾近40年的創作生涯中,始終體現出自傳性、心理性和儀式性,而自傳性特點尤為突出。美國學者特拉維斯·博加德說:“作為劇作家,奧尼爾把舞台作為自己的鏡子,他的全部作品構成了一部自傳。”航海、天外、面具、清泉、榆樹、鬆樹、鼓聲……充滿奧尼爾劇作的這些或寫實或象征的符號,都與他本人的生活經歷相關。

奧尼爾在《自傳》中說:“我生命的頭七年,大多是在旅館和火車裡度過的,因為我的父親在美國各地巡回演出。”奧尼爾的父親是小有名氣的演員,他初始鐘情於莎士比亞,后來用30年時間,在5000場演出中,隻扮演一個角色——基督山伯爵。

天主教中學和普林斯頓(讀了一年便被開除)之后,奧尼爾過的是更顛沛的生活:在郵購商行當秘書,到西屬洪都拉斯探金礦,在巡回劇團當副經理,作為水手出海航行,到布宜諾斯艾利斯給工廠干活……“從沒有一個固定職業。不是人家很快解雇我,就是我很快向人家辭職。”三十年顛沛流離,交往三教九流,使奧尼爾酗酒、玩世不恭、不務正業。幾十年后,當康涅狄格州新倫敦市擬將商業中心大街更名為“尤金·奧尼爾大道”時,爭辯三年之久方才落定,這也許和奧尼爾曾經不羈的經歷有關。攻訐者罵他是一個“不務正業的酒鬼”,“除了寫幾出戲,還干過什麼?”

直到1920年第一部長劇《天邊外》成功首演,奧尼爾才算真正找到自己,真正開始了自我救贖。

奧尼爾飽嘗世態炎涼,對底層人民生活感同身受,這對他以后的創作影響巨大。他劇中的主角,既無英雄豪杰,也無邪惡奸佞,幾乎無一例外是處身黑色或灰色地帶的普通人。

一般將奧尼爾的創作劃分為三個階段。早期作品主要為獨幕劇,取材於航海經歷和水手生活,幾無足道。

以1920年《天邊外》發表為分界,進入第二個階段。這一時期,奧尼爾的視野突然開闊,開始在寫實的基礎上探索各種流派與手法。《天邊外》《安娜·克裡斯蒂》屬於典型的寫實主義,以特定社會環境和人物命運,揭示理想與現實之間的巨大矛盾。《瓊斯皇帝》《毛猿》以表現主義的手法,擯棄真實形象,著意挖掘思想、情緒和意念。《大神布朗》充滿象征主義色彩,做足了概念化、抽象化處理。《奇異的插曲》大量使用意識流,將對白與旁白交織進行。

1939年至1943年,為第三階段。奧尼爾重回寫實主義的老路,但變得更加老辣,更著重於心理刻畫和揭示人物內心的沖突,故事情節則越來越退居次要地位。代表作是《送冰的人來了》、《悲悼》三部曲、《進入黑夜的漫長旅程》。

《進入黑夜的漫長旅程》以自己家族為原型,是奧尼爾作品中自傳色彩最濃的作品,它毫不留情地把家庭中真實的、不可告人的故事向世人展示。1943年作品完成后,他要求出版社在25年之內不得出版,但他的妻子未遵遺囑,3年后便將作品付梓了。

劇中人物二兒子艾德蒙,幾乎是奧尼爾本人的翻版。父親吝嗇,母親吸毒,兄長是酒鬼,自己害著肺病……《進入黑夜的漫長旅程》將“家丑”和父母的隱私盡數抖出。從第一幕的布景,略可窺見奧尼爾所受的文化影響:“書櫥上方挂著一幅莎士比亞的畫像。櫥內陳列著巴爾扎克、左拉、斯湯達的小說﹔叔本華、尼採、馬克思、恩格斯、克魯泡特金、施蒂納的哲學與社會學著作﹔易卜生、蕭伯納、斯特林堡的劇本……”“所代表的潮流有自然派、唯美派、頹廢派,也有近代社會批評和革命思想。”

在奧尼爾的作品中,除《啊!荒原》外全是悲劇。有評論認為,對美國而言,奧尼爾的最大貢獻,是為這個惠特曼式的樂觀國家,重新帶來了悲劇精神。

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